汉尼拔与紫夫人
电影中汉尼拔多以刀为武器，其中出镜率最高的是紫夫人供在神灵前的武士刀，东方的战术和气韵附在武器上，连同紫夫人的女性力量一起刻画着少年汉尼拔的灵魂。他就像紫夫人案上的那把武士刀，修长灵巧，优雅克制又嗜血滥杀，在低调沉默的鞘中暗露锋芒。武士刀代表一种在平静中爆发的力量，形式上高贵典雅，手段上残忍果决。《杀死比尔》里也是用一把武士刀来展现日本女杀手石井御莲的性格特质，刚刚利索削下一颗头颅的刀在入鞘后只是乖乖地伏在主人身后，和主人一样仿佛有两张面孔。汉尼拔若只是张扬浅薄的杀人机器，那么这个角色无疑会让人味如嚼蜡，正是这种反差感，这种亦正亦邪、收放自如的矛盾和张力赋予了这个角色无穷的想象空间。《杀死比尔》石井御莲少年汉尼拔带着复仇的执念一路厮杀，他挑战的对象几乎都在体格或人数上胜于他，但是他永远是不慌不忙地，快准狠地，有艺术性和创造力地去完成他的猎杀。与想象中的杀人魔不同，我们看不到少年汉尼拔夸张膨胀的肌肉，看不到如屠夫宰杀牲畜的狼藉，也看不到宛如开挂的粗暴肉搏，他只是用简单的装束和平静的语气一点点解剖他的猎物，从肢体到心灵，从恐惧滑向绝望。秋高气爽的树林里，牵着马用绳索一点点勒住仇人脖子的他宛如在乡野间嬉戏的少年;对着解剖室的水池中即将溺毙的仇人轻巧挥手的他像是岸边投食喂鱼的游人;躲在蒸汽氤氲的浴室里屏气凝神准备猎杀的他宛如玩捉迷藏的孩童……少年的玩乐随心所欲，少年汉尼拔的虐杀浪漫而捉摸不定。擦去手上的血，带着淡淡死亡气息的他回到紫夫人身边又变成了那个温顺平和的少年，一个忧郁沉默且热望着爱和陪伴的孤儿。汉尼拔的猎杀时刻
妹妹米莎被分食的恐怖场景在汉尼拔的梦境里一点点割着他的神经，而这种挥之不去的仇恨和悲痛已然成为他不幸童年乃至人生的底色，那副足以颠倒众生的皮囊下面涌动的是永远淘澄不净的血液和一个永远没有办法救赎的灵魂。救下紫夫人后，得知自己也曾误食用妹妹米莎的血肉烹的肉汤的汉尼拔疯狂地在奄奄一息的仇人胸前刻下大大的M(指妹妹的名字)，面对紫夫人竭力的劝说，他决绝地一步步走近罪恶的深渊，从不打算回头。或许真正的少年汉尼拔已经死在了童年茫茫的雪地里，支撑他一步步长大成人的不是爱和善念，而是扎根太深的仇恨和为了活命练就的满身荆棘。当紫夫人带着母亲般的关怀和情人般的柔情走进他的生活，他心中对死去亲人的爱意重新找到了寄托。他想去爱紫夫人，但是他的心已经太满以至于没有空间留给爱，他的手也已经太脏以至于无法去拥抱另一个干净的灵魂。少年最初的悸动和依恋终究藏入骨血中，成为一段再不轻易打开的秘密，隐匿在血色的罪孽和深重的忧愁中。少年汉尼拔痛过，爱过，失去过，疯狂过，在他身上，少年这个词背后的一切美好都在随着年岁增长渐渐褪去，留下的只是逐渐成熟的、满身传说的汉尼拔?莱克特。洗净了手上的鲜血，汉尼拔带着永不褪色的孤独和执念一步步走向人性的浓雾中。预览时标签不可点收录于合集#个上一篇下一篇